美术编辑简称美编，既是一种编辑行为，也是一种职业身份。作为编辑行为，美术编辑是采用美术技法，根据视觉规律，对信息元素进行选择、整理、组织、加工、记录并优化传播的编辑过程，具有艺术、技术和编辑记录三重属性。作为职业身份，美术编辑是从事此项工作的专业人。美术编辑涉及新闻报刊、图书出版、电视栏目、网络平台、手机媒体、宣传画册、展览展示、标志设计、广告包装等。

美术编辑简称美编，既是一种编辑行为，也是一种职业身份。美术编辑作为编辑行为，是采用美术技法，根据视觉规律，对信息元素进行选择、整理、组织、加工、记录并优化传播的编辑过程，涉及新闻报道、公益宣传、办公文秘、商业营销等领域;作为职业身份，是从事此项工作的专业人员，既是视觉的编辑者、创造者，也是视觉的管理者、培训者。

美术编辑作为信息的视觉架构者，面对以文字形式表现的新闻内容，通读理解编辑意图，了解整体信息的层次与组织结构，转换为相应的视觉形式。

美术编辑在新闻的视觉编辑外，还肩负为报社、杂志社、出版社、电视台、网站等新闻机构的品牌以及广告营销、会议培训等建立统一视觉形象的任务。

美术编辑是视觉规范的建立者，统筹各种视觉元素的来源，因此美术编辑需要对摄影师、插图师、图片编辑等岗位多种职能进行业务指导与管理。

美术编辑面对自身定位的转变，不仅需要自身职能的规范与专业化，还需要对专业人员及外围相关人员进行培训，提高视觉素养，推广美术编辑理念，在前期增加相应的视觉方向感，提高后期美术编辑的成效，增强美术编辑与新闻的各个环节的衔接，为新闻视觉的进一步提升挖掘潜力。

美术编辑的专业层级包含初、中、高三个阶梯，初阶是排版制作，中阶是视觉规范，高阶是创意设计。

初阶的排版制作，是将文字、图片、数据等编辑元素输入专业的排版软件（如indesign、飞腾、维思等），并与后期的印刷制作等输出环节对接。由于word、wps等文字处理软件与美图、会声会影等图像处理软件的便捷，数码快印、短版印刷、DV刻录的进步，无论是否是专业的美术编辑，大多数人已经在日常简单的排版中形成了一定的美术编辑意识与实践基础，结合自身的审美意识，都可以在不同程度上参与初阶的排版制作。

中阶的视觉规范，是在初阶排版制作的基础上，将输入专业排版软件的编辑元素，组合为符合视觉规律和美术规范的整体，并能针对不同编辑元素，构造相应视觉形式，如从文字中整理形成数据图表，将图片处理为背景或裁剪、拼合以突出强调画面重点信息等。中阶的视觉规范需要系统的美术功底，以专业的美术方式辅助编辑元素，令读者或观众更快更形象地领会编辑意图。

高阶的创意设计，是以创意思维提炼编辑元素的典型特征，挖掘编辑主题的逻辑联系，并创造形象化视觉的过程。与中阶的视觉规范以美术辅助编辑意图的表现相比，高阶的创意设计是以视觉的方式代替编辑元素表现主旨意图，高度要求美术编辑既具备专业的美术表现方式，又能深入理解编辑意图，并拥有活跃的创造性思维，是美术编辑思想性与艺术性的综合体现。

创意设计对美术修养、编辑意识与实际表现能力的综合要求，使其成为衡量美术编辑专业高度的标尺，也是在科技便捷性与审美能力不断提高压力下的美术编辑专业的核心竞争力。

《美术编辑工作指南》是国内第一部针对中文视觉美术编辑理论与实践的图书，第一部涵盖报刊、图书出版、网络电视等领域的美术编辑图书。主体内容分为美术编辑概论、报纸的美术编辑、杂志的美术编辑、图书的美术编辑、电视的美术编辑、网络的美术编辑等。

作为工具书与基础教程，该书适用于新闻、出版、广告、印刷、电视、IT、行政管理等行业的美术编辑、设计师、网络美工、排版制作、影视包装、媒体策划、营销管理、办公文秘等从业者和相关院校的师生使用。

《美术编辑创意手册——100案例鉴析》是国内第一部针对美术编辑创意理论与实践的图书，根据中文特点，结合新闻传播、广告发行、营销策划等，选取100个实际案例，分析阐释美术编辑创意的提炼与视觉表达。主体内容分为美术编辑创意概论、美术编辑创意的元素、美术编辑创意的版面、美术编辑创意的类型、美术编辑创意的技术、100案例鉴析。

作为工具用书与基础教程，与实践紧密结合，适用于美术编辑、编辑记者、广告设计、网络美工、排版制作、影视包装、媒体策划、营销管理等从业者和相关院校的师生。

《期刊美术编辑指导教程》是国内第一部以新闻视角梳理期刊发展与视觉演变，分析阐述期刊美术编辑理论与实践的图书。主体内容分为期刊美术编辑概论、期刊美术编辑的版面、期刊美术编辑的封面、期刊美术编辑的内页、期刊美术编辑的配图、期刊美术编辑的广告、期刊美术编辑的出版、案例鉴析等。

本书作为工具用书与基础教程，适用于美术编辑、编辑记者、图片摄影、插图绘画、广告创意、版式设计、网络美工、媒体营销、印刷出版等从业者和相关院校的师生。

《新闻人物素描》是国内第一部梳理素描绘画在新闻传播中的应用，分析新闻人物与事件的特点，阐述以素描绘画技法表现新闻人物的美术编辑图书。

本书作为工具用书与基础教程，适用于插图绘画、美术编辑、编辑记者、图片摄影、广告创意、版式设计、网络美工、媒体营销、印刷出版等从业者和相关院校的师生。

《美术编辑创意课经典案例200》是国内第一部针对美术编辑创意提炼与视觉表达创作的图书。主体内容包括美术编辑创意概论、美术编辑创意的元素、美术编辑创意的版面、美术编辑创意的类型、美术编辑创意的技术和200案例鉴析。

本书作为工具书与基础教程，适用于美术编辑、编辑记者、图片编辑、摄影师、广告设计师、网络美工以及版式编排、图表制作、影视包装、媒体策划、营销管理从业者和相关院校的师生阅读。

《美术编辑学概论》是国内第一部美术编辑学的理论图书。主体内容分为美术编辑学原理、美术编辑的元素、美术编辑的版面、美术编辑的表达、美术编辑的技术、美术编辑的应用等。

作为基础教程适用于美术编辑、编辑记者、图片编辑、摄影师、广告设计师、网络美工以及版式编排、图表制作、影视包装、媒体策划、营销管理等从业者和相关院校的师生阅读。

满都拉，蒙古族，长期在新闻一线从事美术编辑专业的研究与实践，开拓了美术编辑学的新学科，研究成果填补了国内相关领域的空白，是我国颇有成就的美术编辑学家。

柳斌杰（十二届全国人大教科文卫委员会主任、原国家新闻出版总署署长、中国出版协会会长、清华大学新闻与传播学院院长）:满都拉所著《美术编辑学概论》完善了信息传播研究的知识体系，提出了学科研究的起点、框架与结构，对美术编辑学的学科建设具有开拓性。

高明光（中宣部原秘书长、求是杂志社原社长、中国图书评论学会名誉会长）：满都拉在悟道，但他并未离开脚下的土地而陷于乌托邦。我国确定了社会主义市场经济体制，许多媒体也因之商业化。“道”在商业化媒体的设计中又如何呢？他向自己提出了问题：“商业化媒体的美术设计是一个大课题，新闻与美术如何结合，美术与商业如何结合，中文字体构成下新闻视觉的商业化模式是怎样的？”这些问题，他在实践中摸索，在摸索中体悟。——《传媒》2012年第11期

石峰（中国期刊协会会长、国家新闻出版总署原副署长）：满都拉潜心研究美术编辑学的传承和创新，对视觉规律、审美变化、技术手段有独到的见解，是我国为颇有成就的美术编辑学家。

李东东（中国新闻文化促进会会长、国家新闻出版总署副原署长）：满都拉第一次将“美术编辑”作为一个独立的专业领域，从视觉的角度探讨与总结面向市场的新闻出版业的美术编辑实践，开拓了新的发展领域。——《全国新书目》2012年第3期

何东君（新华社原副社长）：满都拉提出了美术编辑学的概念，将美术编辑工作从实践层面升华到理论研究层面，丰富和发展了新闻学的基础理论。

周瑞金（《人民日报》社原副总编辑）：《期刊美术编辑指导教程》 综合美术设计与编辑出版，是满都拉在实践中研究探索中文期刊美术编辑的成果。

马国仓（中国新闻出版传媒集团党组书记、董事长，《中国新闻出版广电报》社长）：一本期刊，内容要精彩，封面、版式也要时尚引人，否则，好的内容得不到好的呈现，是办刊的一大憾事。特别是在当下“眼球经济”时代，没有好内容，很难办成期刊;没有好形式，很难办好期刊。

张明新（中国新闻社党委副书记、副总编辑）：满都拉撰写的《期刊美术编辑指导教程》剖析期刊的视觉规范，案例直观，是培养期刊美术编辑的教案，是催谷文化创意产业繁荣的推进器。

王海征（《半月谈》杂志社原社长）：满都拉对美术编辑专业的研究和探索，不仅具有形式上的审美价值，而且是对内容价值的二次开发和增值。

刘拥军（中国印刷博物馆副馆长）：新闻作品是新闻传播者审美意识的物化形态，新闻人物素描有助于呈现人物形象，提升新闻表现力。

胡俊凯（《瞭望》周刊社原副总编辑）：开本有界乾坤大，版面无声学问多。满都拉把封面、版面语言的运用实践上升为理论，是对期刊编辑学具有开创意义的贡献。

金风（新华社吉林分社副社长）：就期刊美术编辑业务而言，单纯做好实务或单纯从事研究，于实践和理论层面都有其独特价值。满都拉的成果，其可贵之处恰在于知行合一，在这两方面都占据了专业领域的高地。

杨驰原（《传媒》杂志总编辑）：艺术的求道者，纸媒的美容师。

张维燕（《中国记者》执行总编辑）：新闻人物素描以绘画技法表现新闻人物，体现了新闻的纪实性、人物的典型性、绘画的艺术性。

任怀民（《民生周刊》副总编辑） ：“新闻人物素描”系列图书以新闻人物素描作为新闻传播与美术绘画交融的专业技能，既是不错的人物肖像画教材，也是不可多得的新闻美术教材。

巴义尔（《民族画报》原编委、蒙古文版编辑部原主任）：美术编辑是所有稿件的最后一关和所有读者的第一印象，满都拉就站在这里，身裹美丽含蓄的外衣，一手拉着作者，一手拉着读者。

方晓风（清华大学美术学院副院长、《装饰》杂志主编）：人物纸上生，笔下有新闻。不一样的人物，不一样的印象。

曹国荣（北京印刷学院教授、印刷与包装工程学院党委书记）：《新闻人物素描》一书无论从内容构思、素描案例还是版式设计，都展示着关于美术编辑的魅力，传播着新闻人物美的灵魂。

赵悦（CCTV-2央视财经评论制片人）：这是一个舆论的时代，而舆论的传播，恰恰离不开专业形象的外在表达，近年来，满都拉先生，以他透彻的理解、丰富的经验、颇具想象力的创意，创作出了一批高水准的经典作品，在专业领域探索了一条创新之路。

乌力吉巴雅尔（内蒙古艺术学院教授、民族艺术研究所所长）：满都拉，我的学生，蒙古人的骄傲，当代新闻设计顶尖专家，以超人的创造力，执着的追求，融入国内新闻界的主流，首次提出美术编辑学的学科概念，并成为领军人，真是太棒了。祝贺你，期待你更多更好的作品。

高鹏（内蒙古艺术学院教授、新媒体学院院长）：《新闻人物素描》的出版填补了相关领域研究的空白，无疑能对当下众多从业人员在今后工作实践中，起到不可或缺的现实指导意义。

包青林（中华女子学院教授）：美术编辑学系列图书的出版是对一个执着追求事业人的最好回馈，祝贺满都拉所获得荣誉！

美术编辑学会是美术编辑学术研究、教学培养、工作实践的交流机构。通过理论与业务研究，探索美术编辑规律和原理，建立规范的表达体系，使美术编辑工作专业化、规范化、系统化，提升美术编辑行业水平。

美术编辑一般都经过严格的造型能力训练，具有深厚的文化艺术修养，丰富的美术理论知识，有较好艺术鉴赏能力及扎实的创作能力。坚持艺术创作，对美术编辑来说，可保持、促进和提高大脑在造型、色彩、构成等方面视觉神经的活跃度、敏感度，从而促进编辑工作的高质量完成。所以，美术编辑适度坚持美术创作是的大有益处的。

如同文字编辑中出现的一些著名作家一样，致力于美术编辑的画家也不胜枚举。

陈逸飞

2001年陈逸飞曾经和《中国青年》杂志合作策划出版《青年视觉》（VISION MAGAZINE）月刊，这本400页超大型豪华开本的月刊，一经创立即引起瞩目，后来陈逸飞又推出了《逸飞视觉》。